понедельник, 24 апреля 2017 г.

Дешево, громко и ооочень сердито часть 2 - Лабиринт для Radiotehnika S-90

Сегодня у нас не совсем обычная статья. Посвящена она не каким-то заоблачным технологиям, а делам вполне земным, привычным и понятным простому человеку :-) Сегодня мы поговорим о еще одном необычном способе сделать уже даже не только "Дешево, громко и сердито", но еще и вполне себе "Басисто"!



Думаю нет такого человека который хоть раз в жизни не слушал бы Radiotehnika S90 или не имел дома/на даче одной из их инкарнаций. Можно относиться к ним как угодно, но это самые распространенные народные АС на территории всего бывшего СНГ. И если стоит выбор на чем слушать музыку, да еще и громко, да еще и с басом, да еще и за самый что ни на есть абсолютно минимальный бюджет, то не смотря на все их несовершенства, конкурентов у Radiotehnika S-90 не остается совсем. Ибо получить три полосы такой мощности, с 10" низкочастотником в такой цене иного способа просто не существует.



Много тысяч таких "Радиотехник" трудятся в квартирах молодых и не очень ребят, которые по какой-то причине не могут позволить себе делать сложные проекты на дорогих динамиках, либо просто пойти в магазин и купить хорошие фирменные АС. Однако все мы любим слушать музыку. У всех нас иногда бывает хорошее настроение когда мы хотим сделать по-громче. Все мы любим качественные низкие частоты. Ибо без них музыка лишается фундамента и половины эмоций. А многие современные стили и вовсе - значительной части важной информации. Однако бас - штука тонкая. Просит больших мощностей, больших корпусов и динамиков, но даже имея все это, часто он все-же остается невнятным, гудящим и не приносит нам того удовольствия которое должен. В результате мы не можем слушать музыку долго. Устаем, начинаем крутить эквалайзеры и думать о несовершенстве этого мира. Думаю с подобной ситуацией сталкивались практически все владельцы этой акустики.

Именно для них и написана эта статья.

Причины вышеописанных проблем кроются в нескольких вещах. Первая и самая основная причина - как известно и многократно подтверждено исследованиями авторитетных специалистов - эти акустические системы имеют в своей конструкции инженерную ошибку, допущенную при проектировании низкочастного оформления. Бесчисленное количество людей на протяжении какого-то абсолютно неадекватного количества времени чуть ли не с самого момента выхода этих АС и вплоть до сегодняшнего дня бьются с фильтрами, пилят трубы фазоинверторов, укрепляют родные корпуса, пихают в них не пойми что и т.д. Друзья, перестаньте заниматься ерундой. Это все абсолютно бесполезно. Родной корпус имеет не правильный объем, не соответствующий требованиям оптимального режима работы примененных в нем динамиков. Можно хоть покрыть его золотом, корректно работать он все равно не будет.


Дальше. Много жалоб на неравномерность частотной характеристики и призвуки на средних частотах. Все грандиозные проекты попыток всех обмануть и сделать из S-90 студийные мониторы заканчиваются либо провалом, либо полной заменой всех динамиков. Зачем для этого портить готовые колонки - не понятно. Если ты такой умный - бери и проектируй новые АС с нуля на современных динамиках, а не порти то что уже сделано таким какое оно есть. По-этому. Мы не будем заниматься глупостями и оставим нетронутой всю родную комплектацию S-90. Ценность ее - в минимальном бюджете и как ни умничай, а доказанной десятилетиями, работоспособности. Сделаем мы другое. Ибо есть в этих АС то что можно принципиально улучшить интенсивным методом, причем 100% обратимо в случае продажи. А именно - сделаем им другой, правильный, корпус. В который можно просто переставить весь родной комплект динамиков и фильтров, выйдя при этом на принципиально новый уровень качества звучания всей АС в целом и ничего при этом не испортить.


Задачу немного усложнил тот момент что динамики 30ГД-2/75ГДН1-4 имеют большой разброс параметров по годам и партиям. Однако я решил эту проблему, расчитав такую настройку, которая позволит корректно чувствовать себя в этом корпусе как динамикам из самых ранних партий, так и самых последних.


В процессе выяснилась еще одна интересная вещь - не правильную конфигурацию имеет не только НЧ оформление, но и СЧ корпус т.н. "стакан". Причем неправильное у него все - начиная с формы и объема, заканчивая внутренним оформлением. По-этому предлагаю от него избавиться совсем и сделать все как положено. Безусловно это не сделает 20ГДС другим динамиком, но зато  хотя-бы даст ему делать то что он может и не мешать ему в этом. По-этому звучать наши S-90 теперь будут по-другому не только на НЧ, но и на СЧ.


Привожу список основных проблем родных корпусов 35АС-012:

  • не правильный объем НЧ оформления не дает достаточного уровня низких частот
  • не правильная частота настройки фазоинвертора не дает достаточного качества баса
  • не правильный объем СЧ оформления приводит к призвукам на середине
  • не правильная обработка СЧ оформления дает зажатость динамики средних частот
  • слабые стенки корпуса дают призвуки и потерю КПД на НЧ
  • плохая герметичность не дает работать даже тому НЧ резонатору который есть
  • плохая работа фазоинверторного типа оформления как такового приводит к однообразному гудению, высокой неравномерности баса в комнате, требованию больших мощностей от усилителя.
  • не удобный размер и форма корпуса требует установки его на подставки или мебель, в противном случае получаем недостаток высоких частот и не правильную сцену.

Теперь - список того что мы получим в новом корпусе:


  • Низкочастотное оформление - четвертьволновой лабиринт со всеми его преимуществами, подробно описанными здесь: http://rogozhin-labyrinth.blogspot.com/2014/02/rus.html.
  • Правильная частота и добротность настройки резонатора - дадут оптимальный уровень и полосу баса.
  • Высочайшая жесткость корпуса даст максимально чистый звук и максимальный КПД.
  • Правильный, жесткий корпус для среднечастотного динамика даст более открытую и живую середину.
  • Колонки превратятся в классические стройные напольники современной формы, с оптимальной высотой динамиков, не требующих никаких подставок, которые можно легко расположить в любом удобном месте комнаты прямо на полу.


Немного подробностей. Изначально у меня была идея - сохранить форму передней панели и расположение динамиков полностью как у родного корпуса для того чтобы максимально сохранить оригинальную настройку кроссовера. Однако в процессе работы над чертежом от этой идеи было принято решение отойти т.к. взамен мы получим целый ряд преимуществ. По многочисленным отзывам стало ясно что родной кроссовер все-равно не обладает той точностью и качеством настройки, за сохраниние которой есть смысл фанатично бороться. Основное-же планируемое достоинство нового корпуса - это бас. Качественный, правильный бас. Максимум того что можно выжать из этих динамиков. По-этому на первое место в приоритетах был поставлен правильный низкочастоный лабиринт. Правильной формы и настройки, без каких-бы то ни было урезаний и излишеств, но с сохранением минимально возможных внешних габаритов АС. Частота настройки корпуса - 35Гц. Второе что мы получили - корпус СЧ золотого сечения. Кто не в курсе - это форма корпуса, при которой его внутренние резонансы располагаются наиболее равномерно и не складываются ни на каких основных частотах. Что в свою очередь позволяет не использовать агрессивного звукопоглощения внутри корпуса, чем мы максимально сохраняем динамику и открытость звука. Динамик таким образом оказывается как-бы не просто в корпусе, а в такой-себе  небольшой студии звукозаписи. Один из размеров у нас не совсем оптимальный, а именно - ширина. Сделана она такой потому что я не захотел излишне увеличивать высоту АС и уводить динамики с оптимальной позиции. Однако СЧ и ВЧ у нас сами по-себе смещены от центра по золотому сечению, чем в принципе так-же закрывает и вопрос с шириной. Смещение СЧ и ВЧ от центра вертикальной оси корпуса дает наиболее равномерный "baffle step" - распределение краевых резонансов передней панели. Пусть даже если сам СЧ динамик у нас и не совсем ровный, то теперь он хотя бы будет находиться в правильном корпусе и влияние передней панели на него будет так-же - максимально правильным. В родном корпусе динамики тоже смещены, однако на какое-то не понятное мне значение, плюс родной корпус широкий и с бортиком, плюс, это вообще весело -  левая и правая колонки часто смещены у владельцев в одну и ту-же сторону :-) Ну что я вам могу сказать. Многие из вас с новым корпусом кроме лабиринтного баса возможно и так-же впервые откроют для себя понятие "звуковая сцена". Естественно для это новые корпуса должны быть выполнены зеркально.

Дальше. По сборке. Я выбрал толщину материала - 16 мм. Причин несколько. Первая - новый корпус не должен весить как автомобиль. Вторая - конструкция лабиринта позволяет использовать такой материал ввиду высокой изначальной жесткости. С ФИ или ЗЯ аналогичного размера такие номера у вас бы не прошли. Третья - это самая доступная и широкораспространенная толщина любых материалов. А так как акустика у нас должна оставаться бюджетной и народной, то 16 мм для нас - это оптимальное решение. В идеале это конечно должна быть фанера. Но вполне может пойти и ДСП, и МДФ, и старый шкаф. У кого на что хватит фантазии. Дерзайте. Обязательный момент - 100% внутренних поверхностей лабиринта должно быть покрыто швейным ватином толщиной 5 мм. Его толщина учтена при проектировании. Он убирает лишние призвуки лабиринта и нормализует его добротность. Лабиринт без оклейки это как подвеска машины без амортизаторов. Работать и звучать он будет примерно так-же. Резонанс лабиринта - это пружина. Оклейка - амортизатор. Разобрались. Внутренняя камера СЧ - оклеивайте таким-же ватином. Я думаю больше ничего и не понадобится. Не пихайте бездумно никакого синтепона, ваты, родных поглотителей и прочего мусора ни в лабиринт, ни в СЧ камеру! Это можно делать только тогда когда вы понимаете зачем и почему вы это делаете и что вам действительно в вашей ситуации нужно делать именно это! Во всех остальных случаях - оставляем все это в родных корпусах и прячем или выбрасываем. Замкнутые объемы в "треугольниках" и камере твитера - вот их туго заполните синтепоном или обрезками того-же ватина. В противном случае после сборки они станут резонаторами и будут "подвывать" через стенки корпуса на своих частотах. Две перегородки на задней стенке камеры СЧ нужны не для красоты, а для того чтобы придать оптимальную форму этой камере и не создать в ней лишних резонансов. Они нужны. Ставьте обе. Вообще в новых корпусах не меняйте никаких размеров и деталей. Каждая деталь и ее позиция высчитана до миллиметра и находится именно в том месте и именно в той форме в которой она должна быть. Диаметры установочных отверстий под динамики я не указывал во-первых по причине отсутствия в паспортах динамиков точных данных об этих размерах, во-вторых для чтобы не загромождать чертеж и избежать потенциальных ошибок в случае наличия у кого-то других версий корзин. Думаю это не будет для вас проблемой. Просто при сборке измерьте отверстия в своих S-90 и вырежьте точно такие-же в новом корпусе в указанных на чертеже позициях. Кроссовер. Особых требований по месту установки нет. Удобнее всего разместить на перегородке за динамиком. Если-же у кого-то чешутся руки сделать все по-максимуму - выносите его в отдельный корпус и ставьте прямо возле усилителя, как завещал некто Филип Ньюэлл - известный проектировщик студий. При такой установке усилитель будет взаимодействовать с компонентами кроссовера наиболее правильно. А проводов к колонкам у вас будет идти аж по три пары на каждую. Возможно позже будет статья по какой-нибудь простой базовой коррекции номиналов кроссовера. Пока оставляем все как есть. Положительных изменений в звуке у вас и так будет - выше крыши. И главное - практически бесплатно ;-) Единственное что сделал бы лично я - это выполнил все соединения внутри колонок - медной элетропроводочной моножилой 4 кв. мм. Только между твитером и кроссовером поставить - 1 кв мм. Все остальное - 4 кв мм. Абсолютный минимум кабелей - 2,5 кв мм. Но реально - этого мало. Хотите бас - тяните 4 кв мм моножилу прямо от усилителя и соединяйте ей все внутри АС. Клеммы ставьте лучше по-ближе к кроссоверу - короче будут провода и меньше их вклад.

Ну вот собственно и все! Удачной постройки! Да пребудет с вами новый звук! :-)


Всегда ваш, А. Рогожин.
24. 04. 2017.





PS


Свободно делитесь статьей и чертежом с друзьями, родственниками, пабликами в соцсетях и т.д., но обязательно указывайте ссылки на источник.


Ищите меня как всегда в нашей группе Вконтакте: https://vk.com/rogozhin_labyrinth и на моей страничке в Facebook: https://www.facebook.com/alexander.rogozhin.96

Буду рад видеть ваши фотографии и отзывы.

Изображение оригинальных S-90 взято отсюда: http://ldsound.ru/35-as-012-radiotehnika-s-90/

вторник, 7 февраля 2017 г.

If pro subs become oval...

If pro subs become oval...



О достоинствах овальных динамиков было известно давно. Это и менее выраженные продольные резонансы материала диффузора, и часто более удобная диаграмма в случае ШП или ВЧ. Но так-же не стоит забывать и основное их достоинство - более удобный размер, позволяющий устанавливать динамики с гораздо большей эффективной площадью излучения, чем у аналогичного размера круглых собратьев, в места с ограниченным пространством. Так, не смотря на почти полный уход из домашнего высококачественного аудио, о причинах чего можно дискутировать долго, они до сих пор успешно применяются в автомобильной промышленности, а так-же в качестве встроенных в различную аппаратуру излучателей.

А теперь давайте подумаем - где сегодня в современном мобильном и бушующем мире еще актуален вопрос экономии пространства при максимальной эффективности излучения? Да не ужели :-)

Предлагаю посмотреть на сравнительные размеры круглых динамиков и их овальных эквивалентов по площади если бы они применялись в современных профессиональных сабвуферах:





Посмотрите! В стандартную высоту круглого 15" помещается овальный эквивалент 18". А при высоте, эквивалентной круглому 18" сабвуферу и ширине, даже меньшей, чем у 2х18" мы можем легко разместить овальный динамик с эквивалентной площадью равной аж 24"! А согласитесь, иметь например полосу и давление 21" драйвера в корпусе, внешне с трудом вмещающем 2х15" это как минимум необычно!

Профит? Сплошной! Это и установка под сцену, и более компактные стеки, и более эффективные сценические мониторы, и новые возможности для подвесных линейных массивов...

А в свете недавно начавшегося стремительного роста популярности сервоприводов, эффективно работающих с мембранами до 30" в достаточно компактных объемах, по-моему снова пришло время взглянуть на историю с нового ракурса...

2017.01.07

вторник, 3 января 2017 г.

Sigma


Sigma

 


Приветствую уважаемых действующих и будущих лабиринтостроителей! Хочу представить вам новый тип сворачивания прямого четвертьволнового лабиринта со смещением - "Sigma". Подробно о лабиринтном типе АО, его расчете и проектировании можно прочитать в моей статье о нем: Лабиринт Рогожина.   Внимательные уже заметили фрагмент необычного чертежа на обоях моей странички facebook: https://www.facebook.com/alexander.rogozhin.96.

Перед тем как перейти к "Сигме", для начала небольшое введение и экскурс.

Наверно многие помнят как когда-то началась моя лабиринтная история с появления “Стандартного 6-и поворотного” корпуса вот такого вида:

 
Его достоинствами являются – высокая степень унифицированности деталей, простота сборки и исключительная жесткость корпуса. Из недостатков – относительно низкая эффективность использования внутреннего объема, большое количество внутренних деталей, относительно высокий вес, малая гибкость выбора внешних пропорций и позиций динамика и порта. Взаимное демпфирование диффузора и порта – среднее. Однако не смотря на описанные недостатки и уже почтенный возраст корпус и сегодня продолжает быть одним из самых популярных у самодельщиков и с успехом применяется как для домашних полочных и настольных АС и сабвуферов, так и для автомобильных.


“Стандартный 3-х поворотный”:

 
Имеет ту-же структуру и основные особенности, что и “Стандартный 6-и поворотный”, но в силу наличия всего трех поворотов подходит для весьма ограниченного числа областей применения. Оптимальной для него оказалась ниша стремительно набирающих популярность профессиональных ЧВР сабвуферов, где не требуется слишком низкой частоты настройки при достаточно больших диаметрах применяемых динамиков. Взаимное демпфирование диффузора и порта – высокое. Это дает ряд преимуществ в плане искажений и работы на повышенных мощностях. К недостаткам можно отнести большую глубину такого корпуса при низких настройках, что не позволяет использовать его в качестве оформления для компактных домашних АС. Однако ввиду небольшого количества внутренних деталей, корпус является так-же и одним из самых легких по удельной массе. Что опять-же снова дает еще один плюс в сторону его профессионального сценического и прокатного применения.


“Двойной 3-х поворотный”:

 
Включает в себя два симметрично расположенных “Стандартных 3-х поворотных” лабиринта внутри одного корпуса, нагруженных одним динамиком и имеющих каждый - половинное сечение от расчетного. Такой корпус имеет более сложную конструкцию, больший вес и немного большие внешние габариты, чем “Стандартный 3-х поворотный” при тех-же настройках, ввиду большего количества внутренних деталей. Два симметричных лабиринта внутри и соответственно - два симметричных порта снаружи дают возможность динамику “чувствовать” симметричную акустическую нагрузку по площади диффузора и предупреждают возникновение поперечного “гистерезиса” подвижной системы, что в свою очередь дополнительно снижает искажения на высоких мощностях, повышает надежность и долговечность работы сабвуфера благодаря сниженным механическим нагрузкам на диффузор и подвижную систему. Имеет смысл для мощных автомобильных и профессиональных сабвуферов, где часто требуется работа на предельных мощностях и предъявляются повышенные требования к надежности и долговечности динамиков.


“Прямой вертикальный”:

 
Наиболее простой в исполнении вариант прямого лабиринта. Имеет минимально возможный “футпринт” и максимально простую конструкцию. Из недостатков – слабая внутренняя фильтрация прямого СЧ излучения тыльной стороны диффузора динамика, низкая изначальная жесткость корпуса, большая высота, полное отсутствие возможности выбора позиций порта и диффузора. Взаимное демпфирование диффузора и порта – отсутствует.


Другие варианты "прямого":

 
 
Не будем останавливаться на всевозможных вариациях сворачивания “прямого” - их может быть масса. В зависимости от требований и фантазии, предъявляемых конкретно взятым конструктором и ситуации примениния. Однако все они имеют схожие принципиально неустранимые недостатки, о которых немного позже.


“S-образный”:


 
Несколько лет назад в стремлении получить наиболее гибкий, компактный и удобный для домашнего применения корпус мной был разработан “S-образный” тип сворачивания. Его достоинствами являются – классический напольный форм-фактор, высокая эффективность использования внутреннего пространства, гибкость выбора позиций порта и динамика, хорошее естественное подавление прямого СЧ излучения тыльной части диффузора динамика, высокая изначальная жесткость. Общим недостатком как всех “прямых”, так и “S-образного” является невозможность компенсации перекрытия корзиной, магнитом и диффузором динамика канала резонатора. Что в лучшем случае просто частично снижает эффективность резонатора, в худшем – вовсе делает невозможной установку динамика с крупным магнитом в корпус с акустически оптимальной для его Т/С параметров геометрией. Взаимное демпфирование диффузора и порта “S-образного” корпуса в зависимости от конкретной реализации – среднее или высокое.



Так родилась “Sigma”:

 
Решение оказалось простым. Применение сигма- образующей в районе места установки динамика, в сумме с наличием расширительной камеры и нижней части лабиринта, взятой из S-образного сворачивания, позволили получить новый корпус, в котором объединены все основные достоинства предыдущих типов сворачивания. А именно – удобные классические домашние пропорции, минимальные габариты, полная свобода в выборе позиции динамика и порта по высоте, позволяющая минимизировать влияние вертикальных стоячих резонансов помещения, полная компенсация перекрытия канала динамиком, возможность установки динамиков с корзиной и магнитом практически любого размера без потери эффективности работы резонатора, хорошие изначальную жесткость и естественное подавление прямого СЧ излучения тыльной стороны диффузора, а так-же удобная установка СЧ и ВЧ динамиков при постройке многополосных АС. Взаимное демпфирование диффузора и порта – высокое. К недостаткам можно отнести только относительную сложность проектирования. Что не будет иметь места при компьютерном моделировании с помощью графических и инженерных CAD-ов, однако может стать проблемой при ручном построении чертежей на бумаге. Верхняя часть канала может иметь различный вид в зависимости от соотношения параметров и конструкции АС. Это может быть как прямой вертикальный участок с камерой для СЧ/ВЧ динамиков, как на приведенном рисунке, так и двойной поворот, аналогичный нижнему. Например при построении однополосной АС, либо сабвуфера. По-сути – “Сигма” делает то что мы с вами делали укорачивая горизонтальную перегородку за магнитом на величину сооответствующую площади поперечного сечения боковой проекции динамика в “Стандартных” 3-х и 6-и поворотных лабиринтах, но физически не могли сделать в прямых и S-образных ввиду отстутствия в них этой перегородки как таковой. И если на каком-нибудь BG20 с малым магнитом и каналом в 2Sd этой проблемы можно сказать что не существует, то с более “моторными” динамиками и каналами 1Sd и менее - она приобретала критический характер. Можно сказать что нам приходилось выбирать между эффективностью “Стандартных” 3-х и 6-и поворотных и гибкостью и компактностью вариаций “Прямых” и S-образных. “Сигма” закрывает эту проблему и позволяет смело идти дальше - покорять новые вершины уровня качества баса в наших системах, посвятив себя уже каким-нибудь другим вопросам.

PS. Все вышеописанные идеи совершенно честным образом возникали лично в моей голове, посему считаю себя в полном праве публиковать их и рапоряжаться ими как своими собственными с абсолютно чистой совестью :-) Возможно где-то уже были подобные решения, проверить весь мир на их наличие я физически не в силах. С удовольствием отвечу на ваши предметные вопросы, ответы на которые вы не нашли ни в этой, ни в предыдущей, статьях через указанную почту, страничку Facebook или мою группу в VK. Пользуйтесь на здоровье всей вышеприведенной информацией в своих частных некоммерческих целях. При размещении на других ресурсах обязательно указывайте этот источник и ссылку на него, за что буду вам премного благодарен. В случае необходимости коммерческого применения пишите мне в почту.

С ув. Александр Рогожин.
UA, Киев. 04.01.2017.

Mail: basswave@rambler.ru

вторник, 5 апреля 2016 г.

ROGOZHIN NEOCLASSIC21 HIGH END STUDIO POWER AMPLIFIER LISTENING REVIEWS / ОТЗЫВЫ О ПРОСЛУШИВАНИЯХ


ROGOZHIN NEOCLASSIC21 HIGH END STUDIO POWER AMPLIFIER LISTENING REVIEWS/ ОТЗЫВЫ О ПРСЛУШИВАНИЯХ



Paul K, sound producer: I've just heard "Rogozhin Neoclassic 21 amp! I realized that there will be a difference... but OMG its huge!!! EV 1152 FM began to sound quite different. Squeakin and mumbling kinda noises were gone. I realized that Hi- and Hi-Mid frequency range in compare with EV CPS 4.10 will be much cleaner but i didn't expect such a dramatical change at Low mid (In a good way of course !!))

Звукорежиссер Павел К.

Сегодня, в рубрике "Не поверил пока сам не попробовал", мы слушали усилитель Rogozhin Neoclassic21, вместе с его создателем. Друзья, я понимал что разница будет, но что бы насколько... Средненький EV 1152FM зазвучал совсем по-другому, перестал резать, звенеть и бубнить! Я понимал что верх станет чище в сравнении с CPS 4.10, но кардинального изменения в нижней средине я не ожидал. Спасибо создателю за очень полезный опыт!

Павел К.



Alex K, musician, composer: I've had this amp for a month (took him for a test - drive) I absolutely love it!!!! Step aside Genelecs! No job for you right now!!

The old Alesis monitors gave me so much more with Neoclassic but still they had no chance with their own original american transformer amp.


В домашней студии музыканта Алексея К.

Усилитель прожил месяц в домашней студии у хорошего-доброго-веселого-бородатого музыканта-гитариста-композитора :-) Кто знает, тот поймет ;-) Хозяин и гость остались друг другом довольны.

А вот маленьким Genelec-ам на это время работы не осталось... 

Старенькие Alesis-ы выдали на-гора столько информации с Неоклассиком, сколько с их родным трансформаторным, еще оригинальным, американцем у них не было и на горизонте...


В системе Павла Р.

Всем привет!

Поделюсь своими впечатлениями от прослушивания Неоклассика в своей системе (pc - Sunfire TGP - Neoclassic21 - Sonido 175).

Сразу скажу, что при первом включении никакого вау-эффекта у меня не было, т.к. я ожидал от этого аппарата ровный тональный баланс, уверенный низ на любой громкости, и очень качественную прорисовку образов, и звук оправдал все мои ожидания. Но это и не странно, учитывая уровень аппарата. В целом, по словам Саши, Неоклассик усиливает и отдает на выходе ровно то, что на него подают, не добавляя, и не отнимая ничего. И в это легко поверить! Когда мы меняли источники - разница была заметна даже товарищу, который далек от аудиофильских материй. Возможно, кому то это придется совсем не приемлемым, но мне такая точность понравилась. Живая музыка звучала привычно тепло и уверенно, но более информативно, с большим динамическим диапазоном и, в нужный момент - драйвом. Большим удивлением для меня стал звук электронной музыки. Раньше, ее я слушал на другой, двухполосной акустике, т.к. Sonido не давали достаточной динамики (возможно резкости) и высоких частот. Сейчас же средина прояснилась, и стали четко различимы вч. И это не эффект "задрать вч на эквалайзере", а, как точно Саша подметил в своем описании: - "небо между звездами настолько черное, что даже перестает быть собственно черным. Сквозь него начинает проступать еле видная сероватая пыль тех миллиардов звезд, которых мы уже почти не видим". Звук вкусный и интересный, хочется слушать и... делать громче!) Мы слушали и обсуждали, делали громче, и продолжали обсуждение, ни усталости, ни отвращения от громкости не было, лишь желание услышать следующую композицию. И вот, когда уровень дошел до отметки "еще чуть, и придут соседи", Саша обратил мое внимание на амплитуду диффузора - она была минимальна, такого контроля диффузора динамика я еще не встречал ни разу! Конечно, можно сделать поправку на легкость Сонидовского диффузора и отсутствие кроссовера, и тут я соглашусь, что справедливости ради нужно устроить тест усилителя с "тяжелой" акустикой, но что то мне подсказывает, что и с ней Неоклассик достойно справится. Отдельно хотел бы отметить, что такой контроль динамика соответственно отражается и на самой комнате, Desert Rose - обычно заводит мою комнату до отвращения, с Неоклассиком композиция отыграла вполне прилично.

В завершении дня мне стало любопытно посмотреть, с данной системой, фильм (для этих целей у меня отдельная система). Я прекрасно понимаю, что скептики мне не поверят, да я бы и сам не поверил, что пара рупоров на Сонидовских широкополосниках могут заменить полноценный фронт с крепкой поддержкой сабом. Да, инфраниза не было. Да, для полноценной картины нужны были центр и тылы с соответствующим усилением, но это было достаточно громко и эффектно! Выстрелы, взрывы, звон стекла и срежет металла - все живое и естественное, звук собранный и четко прорисованный! Я хотел лишь посмотреть одну сцену из Трансформеров, но мы взахлеб досмотрели фильм до конца! При этом диффузоры двигались с амплитудой не более 5-7мм.

Несколько дней после прослушивания я пытался собрать свои мысли, чтоб написать корректный отзыв, но, как вы уже сами поняли из текста выше - у меня не особо это получилось!)

Работа усилителя схожа с выступлением олимпийца - спортсмен мастерски выполняет свою программу, все действия отточены и продуманы, и со стороны выглядят невероятно плавными и легкими, будто любой так сможет... но сможет не любой! Далеко не любой! А только такой же  сильный, оттренированный и дисциплинированный спортсмен!

Справедливости ради нужно назвать и недостатки, к ним я, как и большая часть потребителей, отнесу цену.

Резюмируя, скажу следующее: - Саша всем желающим дал возможность приобрести новый уровень усиления в свою систему. По крайней мере для меня такой звук стал открытием! Теперь я знаю, каким может, и должен быть усилитель. И на что способна моя акустика! Это как первая любовь, прочувствовав ее перестаешь отвлекаться на всякое подобие!

С уважением, Павел!

p.s. если вы заинтересовались аппаратом, то не тратьте время на раздумья, а договаривайтесь с Сашей о прослушивании!

pp.s. если вы владелец 10"-12" ШП или басовой секции такого калибра, и приглашаете к себе на прослушивание Сашу - позвольте и мне поприсутствовать?! С меня пончик)

Павел Р.

В системе Евгения С.


Имел возможность и соответствующую аудиосистему, лично протестировать этот усилитель. Имея опыт в разработках, повторении, и прослушивании всевозможных разных аудиосистем в т.ч. и усилителей (всяких, разных - А, АВ, D, G(H), ламповых, интегральных), меня в первую очередь интересовали несколько моментов - будет ли собранный бас на мосфетах, не будет ли гадить ИБП, ну и конечно как будет вести себя дискретная слаботочка с не очень глубокой ООС.

Несмотря на все известные мне популярные в радиолюбительских кружках лжетеории я слышал абсолютно противоположную картину. Звук на всех уровнях громкости не менял почерк, сохраняя свою тональность. Звук у него очень спокойный с приятным тёмным оттенком на высоких частотах, без каких либо артефактов на любых уровнях громкости. Середина не кричит, не выделяется играет спокойно, бас очень собранный, звонкий, быстрый, сразу слышно что выходной каскад усилителя умеет выдавать большие низкочастотные токи с высокой скоростью изменения формы сигнала. Я думаю и так понятно что схемы без коммерческих компромиссов и слабых мест не предполагают понятия о любимых и нелюбимых жанрах. Все направления будут звучать на этом усилителе в том виде в котором они есть на записи. Каких то слышимых проблем в звуке я не обнаружил, хотя имею еще "тот опыт" прислушиваться.

Вопрос конечно не односторонний, как раньше написал Александр про усилители "небыло достойных схем для повторения", я скажу что с акустикой всё еще хуже. Её хорошей просто нет! А то что просто можно сказать "работоспособно" стоит бешенных денег, и скорей всего это не Хи Фи и не Хи Енд. И это нужно учитывать! Раскрыть себя этот усилитель сможет только на акустике технически очень высокого уровня (которой как я считаю нет, её можно только сделать).

Чтобы не отходить от темы усилителей. В сравнении с типичным классом А, как наиболее чистым, он звучит примерно так же, имея гораздо больший запас мощности и перегрузочную способность... В сравнении с G (H) при сходной мощности он гораздо чище и лучше во всём диапазоне. D звучит громко, но немузыкально.

Пытаться искать готовые конструкции схожего класса геморно и очень дорого. Лезть в "радиолюбительство" и их счастливые форумы - вообще бесполезно, там насколько мне известно картина ну очень плохая.

Евгений С.


В системе Сергея К.





Корпус, тот, в котором сейчас - мне не очень понравился - юзабельность не домашняя и дизайн, соответственно, спартанский - классика в рэковую стойку, щелкающие с резким звоном выключатели. Но это как раз можно сделать на любой вкус - взять платы, к примеру, а дальше как фантазия и бюджет позволит.

Насколько усил хорош - услышал, когда переключил обратно на свой, после 3х - 4х отрывков композиций на разной громкости все стало ясно, а до этого слушали почти 3 часа и казалось - ну да, все круто, но и мой вроде не сильно хуже.

Первое, что слышно - ясность и тембральное разрешение на ВЧ. Конечно, динамика - просто сумасшедшая. Нет, он не громче моего (100 Вт/8Ом с твиками по очистке питания и повышению качества его энергетического потенциала), но пики держит с такой легкостью и честностью, что сливается с реальностью. Интересная особенность - характер звука от выбранного уровня громкости не меняется, т.е. вообще. Контроль низа великолепен, на громкости близкой к максимальной для комнаты прослушивания колебания НЧ-СЧ динамика минимальные и вообще еле заметные, может в пределах 0,5 мм. Там, где на моем комната заводилась тут держит сохраняя всю палитру оттенков НЧ регистра. Но тут еще и АС помогают - они могут это играть - почти лабиринт. Это дедушка тех лабиринтов, которыми Рогожин увлекся и создал свою концепцию расчета. Их звучание оценил очень хорошо.

По жанрам включали практически весь диапазон, кроме "русского шансона" - от классики до AC/DC, был и джаз, блюз, инди, рок, электроника и подборки тестовых дисков - я заранее подготовился.

В целом сравнение такое: если мой - это художник-экспрессионист, который рисует по настроению и что получается - смотря на каком расстоянии разглядывать, да, вроде все есть, но фаза уже не та, на разной громкости не много, но меняется характер... причем все это слышишь только в сравнении... а этот - реалист, который может передать все с легкостью. Знаете, вот смотришь на профессионального спортсмена, который с такой легкостью напрмер по корту сигает всю игру и так технично и точно бьет - кажется, что ничего особенного, а пробуешь сам... и тут все понимаешь.

Могу с уверенностью сказать, что пока это лучшее, что слышал.

По тех данным есть некоторые дополнительные подробности, ДФ у него, со слов Александра, конечно, около 6000 на 400 Гц / 8 Ом. На постоянке / 8 Ом - 500!

БП там импульсник, большого количества банок нет в принципе - что-то на плате уся, что-то в БП, но гирдянд банок нет - внутри почти пустой. Не открывали, но через решетку видно - как на фото. Говорит, что по замерам пульсаций нет вообще, просадка напряжения минимальна - до 1В (питание +-80В), отсечка на размахе 140В, на фото - верхушки срезаны, остальная часть синусоиды правильной формы. Меандр - сам тестовый сигнал не информативный, но на беглый взгляд там все очень хорошо.

Юзабельность.

Включение странное, два выключателя - один сзади и такой-же спереди, при переключении очень неприятно отдает звоном. На лицевой слишком яркий, не самый большой, но хотелось бы совсем маленький и другого цвета светодиод.

Выходы балансные, но подготовились - привез с собой кабели с переходом, выход на АС - про-разъемы, тоже не удобно... но там заточено под полу-про - студии и все такое. Если делать на продажу в дом, то задняя панель должна иметь другие интерфейсы. Радиатор еле теплый, причем даже после часового прогрева центральная область теплее, а ближе к краям заметно прохладнее. Радиатор явно можно и даже нужно брать меньше. Средняя температура... ну может 35 при домашней в 21.

Не сильно тяжелый, думал будет солиднее по весу.

Но звук... придраться реально не к чему.

Не знаю с чем сравнить, наверное только с реальностью.

Кстати, Tord Gustavsen со своим Being There просто завораживает... )

Пробовал кино-мультики с хорошим звуком - очень понравилось. Заметил интересную особенность (не только в кино, а вообще) - держать четкую тень в звуковом поле - это когда вы сидите в кресле в точке прослушивания, а между вами и АС кто-то проходит и при этом звуковой образ не разваливается как обычно от закрытой частично АС, а сопровождается четкой тенью... Я такое первый раз слышал. Скорее всего, это объясняется высокой плотностью акустического поля благодаря высокому или даже сверх-высокому ДФ. Это собственно демонстрирует как усилитель управляется с АС и что получается в результате.

Теперь я его слышал и есть новая планка куда стремиться.

И будьте осторожны - вызывает привыкание.

Я вас предупредил ;)

PS Еще интересный момент вспомнил. Стереокартинка доступна чуть ли не из любой точки комнаты прослушивания - хоть к одному из динамиков приближайся, хоть дальше-ближе, левее-правее. Образы конечно перемещаются, некоторые маскируются, но в целом сохраняется "голограмма" звуковой картины и инструментов.

Сергей К.



От Александра Рогожина.



Спросили про звук. Пишу лично свое мнение. Можно считать его субъективным. Я его составлял с точки зрения максимальной объективности. Но составлял его лично я, по-этому кто-то другой может сказать про те-же вещи что-то совершенно противоположное. Такие ситуации бывают часто, в них нет ничего необычного. Это абсолютно нормально. Никого верить себе не заставляю. Пишу то что думаю. Имею право. Привычки врать Бог не дал. В двух словах - это нечто принципиально новое. Он меняет все. Начиная с отношения к записям и источникам, заканчивая физическим взаимодействием АС и помещения прослушивания. Мне уже пришлось пересмотреть несколько своих старых позиций даже уже не то что по усилению, а уже даже и по самой акустике. Не знаю как наиболее корректно описать, чтобы это не выглядело рекламой, но максимально передало суть. Про акустику мне писать проще т.к. там все наглядно и на поверхности. Усилители-же с одной стороны отличаются между собой гораздо меньше чем АС, с другой стороны меня всегда они не устраивали. Никакие. Я к этому уже привык, по-этому давно не обращал внимания. Сейчас видимо пришло время снова вспомнить об этом. Собственно на поверку так и оказалось - 99,9% того что сейчас есть либо откровенный мусор, либо антикварные лимузины с карбюраторными двигателями, но зато в коже, золоте и бриллиантах. Это бесспорнно для кого-то тоже весело и наверно необходимо, но лично мне не нужно и даром. Про цифровые и Д-класс не говорим - это отдельная большая тема, кто хочет можем открыть тему и поговорить о них отельно. В нише топового аналогового усиления им к сожалению места не оказалось принципиально. Хотя мне и самому бы хотелось чтобы оно было. Однако физика и математика расставляет свои точки и на наши фантазии и желания им обоим плевать. Возвращаюсь к звуку. Не открою америку - все усилители либо хорошо и тонально чисто играют тихо, но безбожно корежат динамику и бас. Либо хорошо держат большие уровни и контролируют смещение, но совершенно не слушабельны на малых уровнях из-за критического роста шумов и искажений на них. Ну либо нечто среднее. Даааа, толпы аудиофилов кричат брызжа слюной, что им "и так хватает", "громко они не слушают", любят "мягкий бас" и прочее. Слушайте на здоровье. Хоть в противофазе. Дальше можете не читать. Это усилитель который сделан для того чтобы раздвинуть границы возможного, а не услаждать чей-то снобизм или подпевать чьей-то дудке. Neoclassic звучит как чистый А на малых уровнях. Собственно он таковым и является. И... абсолютно точно так-же - на средних и самых больших. Абсолютно никакой разницы при любом положении ручки громкости. По началу это пугает. Потом привыкаешь. На хорошей чувствительной акустике ручку громкости крутить хочется в несколько раз реже чем на обычных усилителях. Один раз поставил и все. Все слышно всегда. Никогда ничего не теряется и не пропадает. Никогда ничего не орет и не режет. На тихих камерных пассажах малейшие шорохи никуда не тонут и слышны как на ладони. Это уже не тишина в паузах, которая просто тишина, черная как космос. Это уже та тишина сквозь которую уже слышно все. Я не особо романтик, но первая ассоциация именно такая. Знаете вот как в большом городе ночное небо. Оно чаще всего сероватое. Звезды видно, но плохо. Иногда после дождя, любо зимой в сильный мороз - оно черное и звезды видно хорошо и контрастно. В горах-же в безлунную ночь небо между звездами настолько черное, что даже перестает быть собственно черным. Сквозь него начинает проступать еле видная сероватая пыль тех миллиардов звезд, которых мы уже почти не видим. Но они начинают едва различимо заполнять эту черноту. Вот так и здесь со звуком в паузах и тихих моментах. Обычно такое количество информации в звуке соответствует высоким положениям ручки громкости и когда музыка начинает набирать обороты подсознательно ждешь что сейчас все заорет и зазвенит, панически рефлекторно хватаешся за пульт и только усилием воли заставляешь себя ничего не нажимать. А здесь уже нет. Ничего такого не происходит. Музыка взрывается, оживает диван и одежда, но никакого дискомфорта при этом не возникает. Все так-же легко, чисто, многопланово и раздельно, как и было. Смысла что-то крутить нет никакого. Только не говорите что никогда так не делали - громче в красивых акустических проигрышах и тише когда  начиналась развязка. Делали. Все так делали. И почти все делают. И правильно делают. Уши не железные и палить их гармониками не стоит совсем. Они не для этого. А испытывает дискомфорт и садится слух не от абсолютных пиковых уровней. А как раз от обогащенных спектров, которыми сыплют маломощные усилители, помноженные на перегруженные ими-же  твитеры. Вспоминаем орущее китайское 0,5Вт радио и спокойно играющие на 20-50Вт полноценные АС от мощного УМ, вдали от перегрузки. Так вот здесь это все уже теперь не нужно и не актуально. Нет смысла задирать уровень чтобы услышать больше и нет смысла его убавлять, чтобы не портить слух и акустику. Пики звучат абсолютно точно так-же легко и чисто как и самые тихие элементы записи. Многие записи, которые ты считал "так себе" оказываются теперь самыми глубокими и многоплановыми. Тогда как много из ранее любимого оказывается банальным и надуманным. И далеко не всегда это радует. Как сказал один из респондентов "там где было много верха его не стало, а там где его не было - он появился" Звучит конечно смешно, но в определенном роде отражает суть. Честно скажу это меня не сильно удивило. Этого я ждал. Это то, ради чего все затевалось. Переживал конечно будет или нет. Пусть не в такой степени, но ждал. И даже не удивило точнейшее стерео. Это заслуга не только плат усилителей, но и отличного Парковского импульсника с двойной стабилизацией. Она-же "корректор мощности". Она-же "PFC". А вот что меня повергло в легкий ступор, так это то что он сделал с нижней серединой. То что он схватил камнем большие мидбасы, это ожидаемо. Идеальный "щечок", молниеносная остановка, провалившаяся не понятно откуда полоса в низ из вдоль и поперек изученных колонок, это все впечатляет, но этого я тоже ждал. А вот то что у акустики совершенно изменилась нижняя середина этого я не ожидал совсем. То что я всю жизнь считал призвуками помещения исчезло напрочь. "Трогать грудь" начал даже женский вокал. Причем на тех АС, которые никогда раньше этого не делали. Ладно гитары и ударные, но  тактильная нижняя середина на вокале там где ее никогда не было это уже что-то новое. Была когда-то целая тема на Веге "тактильность звука". Обсуждали почему одни АС "трогают" тело и одежду даже на малых уровнях, а другие нет. И про диаметры, и про площади, и про материалы диффузоров, про что только не говорили. Так ни к чему конкретному и не пришли. А оно вот оно где оказалось. Ну с басом все понятно. В несколько раз возросшая перегрузочная способность АС - тоже предсказуемо. Тут единственное что удивило - каким боком это повлияло на маленькие ширики. 7" 8 омные Сонидо - легчайшая нагрузка для любого УМ. Прекрасно работали от усилителей с ДФ порядка 200 единиц. Всегда считал что этого им с большим запасом. Но что с ними сделал Neoclassic впечатлило. Могу сказать с полной ответственностью - всем кто говорит об "отсутствии влияния ДФ выше 100 единиц" смело можете плюнуть ему в лицо если у вас есть настроение. ДФ это конь в вакууме. Нельзя взять просто так и изменить только одну строчку в списке параметров УМ и сказать что она "ни на что не влияет". Это детский сад. Большой ДФ это целый комплекс мер и факторов, который является выражением ряда технических решений. Возьмите тестер, отключите одну из ваших АС от усилителя, врубите музыку на второй АС и померяйте тестером напряжение на клеммах отключенной АС. На хороших уровнях она генерит до нескольких Вт. О каком таком "достаточном ДФ" мы вообще можем говорить, если на реальных сигналах и пиках он часто оказывается вообще отриательным? Ну да ладно, это тоже отдельный большой разговор. По звуку думаю пока что все сказал что могу объективно сформулировать на данный момент. Надеюсь хотя-бы частично ответил. Про "воздух", "воду" и тонкие материи писать не умею и не хочу. Возможно когда-нибудь напишут кто это любит и умеет. У меня критерий простой. Похоже на настоящие инструменты или не похоже. Похоже. Больше чем когда-либо.

А. Рогожин


Updating...

суббота, 7 марта 2015 г.

ROGOZHIN NEOCLASSIC21 HIGH END STUDIO POWER AMPLIFIER BOARD TECHNICAL DESCRIPTION / ТЕХНИЧЕСКОЕ ОПИСАНИЕ


Uncompromising Performance
 Revolutionary pure analog, true balanced, most up-to-date technologies based
HIGH END STUDIO POWER AMPLIFIER BOARD

  


Neoclassic21
Power Amplifier


mail to: basswave@rambler.ru 


 



  • 16 HEXFET type parallel powerful output transistors
  • Total number of transistors is 54
  • Three-cascade architecture



  • Symmetric differential input cascade


  • Symmetric output cascade




  • Fully symmetric circuitry
  • Fully symmetric topology


  • Voltage gain cascade with input and output buffering
  • Common pre-driver cascade 


  • Separate buffer electrolytic capacitors for each output transistor mounted close to its output terminals provide precise transmission of impulse signals and minimization of mains ripple


  • Powerful drivers working in pure Class A, one for each output transistor, provide low output resistance, effective compliance with complex load, absence of switching distortions and equally precise work both at low and high levels of output signal


  • The board acts as a planar radiator for input, buffer, driver cascades and voltage amplification cascades, made on SMD transistors, and it provides full intercascade and intercomponent thermal coupling 
  • The board provides thermal coupling with an external radiator through 18 special fixing elements



  • Low intercomponent interaction due to planar SMD technology
  • High RF anEMI resistant



  • Optimum intercascade dynamic ranges match, without application of zener diodes, dividers and level shift cascades
  • Engineering principles of industrial UHF equipment are applied


  • 4-layer printed-circuit board




  • Separate power supply and signal layers



  • Separate shield layer between power supply and signal layers


  • Double copper thickness of current-conducting layers



  • immersion gold plated for protection of copper against oxidation


SUITABLE APPLICATIONS

  • STUDIO MONITORS
  • HIGH-END SPEAKERS


 ALSO WELL SUITABLE FOR
  • MID- AND FAR-FIELD STUDIO MONITORS
  • MULTIDRIVER HIGH-END SPEAKERS
  • LOW SENSITIVITY HIGH-END SPEAKERS
  • LINE ARRAY HIGH-END SPEAKERS
  • COMPLICATED PASSIVE CROSSOVER NETWORK SPEAKERS
  • HIGH ORDER PASSIVE CROSSOVER NETWORK SPEAKERS
  • ELECTROSTATIC SPEAKERS WITH LOW IMPEDANCE TRANSFORMER INPUT
  • ACTIVE MULTIWAY SYSTEMS
  • BOTH EXCELLENT FOR ALL WAYS: SUB, LF, MID, HF
  • ULTIMATE GRADE HOME THEATER SYSTEMS



TECHNICAL CHARACTERISTICS
  • Overall dimensions (WHD): 260х38х100 mm *
  • Weight: 0.4 kg *
  • Power supply voltage: +/- 80 V
  • Maximum input voltage: 4.5 V p-p
  • Maximum output voltage: 140 V p-p
  • THD: <0.01 % within the 20 Hz - 20 kHz range
  • Frequency response: 10 Hz - 200 kHz +0, -3 dB
  • Input impedance: 22 kOhm
  • Standby current: 0.25 A
  • Peak output current: 96 A
  • Gain: 30 dB
  • Dynamic range: >100 dB
  • Output impedance DC: 0.015 Ohm
  • Output impedance AC: 0.0015 Ohm @ 400Hz
  • Damping factor: 5000
  • Rated output power RMS: 300 W @ 8 Ohm
  • Long-term load impedance: 2 - 16 Ohm
  • Short-term minimum load impedance: 1 Ohm
 * can vary depending on the type of mounted electrolytic capacitors.



or mail to: basswave@rambler.ru 
  








1. Назначение платы.


Печатная плата усилителя мощности низкой частоты предназначена для использования в усилительных устройствах звуковых систем, где требуется предельно высокая точность воспроизведения аудио сигнала.

2. Область применения.


Плата предназначена для использования в усилителях мощности для:
  • профессионального студийного или сценического применения
  • широкого круга домашних аудио систем
В том числе для усилителей, предназначенных для работы со сложной нагрузкой:
  • студийными мониторами среднего и дальнего поля для звукозаписывающих, вещательных и телевизионных студий
  • большими акустическими системами класса High-End
  • акустическими системами с большим количеством динамических головок
  • акустическими системами с низкой чувствительностью
  • акустическими системами со сложными пассивными фильтрами
  • акустическими системами с пассивными фильтрами высоких порядков
  • электростатическими акустическими системами с низкоимпедансным трансформаторным входом
  • акустическими системами класса High-End типа «линейный массив»
  • активными многополосными акустическими системами
  • сабвуферами
  • сценического и репетиционного мониторинга вокала и инструментов с беспрецедентным качеством, без высокочастотного шума, характерного для большинства мощных профессиональных усилителей
  • домашних кинотеатров высшего класса

3. Техническое описание.

  • 16 параллельных мощных транзисторов типа HEXFET
  • Симметричный дифференциальный входной каскад
  • Симметричный выходной каскад
  • Полностью симметричная схемотехника
  • Полностью симметричная топология
  • Общее количество транзисторов — 54
  • Трехкаскадная архитектура
  • Каскад усилителя напряжения с входной и выходной буферизацией
  • Общий преддрайверный каскад
  • Мощные драйверы, работающие в классе А, индивидуальные для каждого выходного транзистора, обеспечивают низкое выходное сопротивление, эффективное согласование со сложной нагрузкой, отсутствие коммутационных искажений и одинаково точную работу как на малых, так и на высоких уровнях выходного сигнала
  • Индивидуальные буферные питающие электролитические конденсаторы для каждого выходного транзистора, установленные в непосредственной близости от его выводов обеспечивают точную передачу импульсных сигналов и минимизацию пульсаций в цепи питания
  • Плата является планарным радиатором для входных, буферных, драйверных и каскадов усиления напряжения, выполненных на SMD транзисторах и обеспечивает полную межкаскадную и межэлементную тепловую связь
  • Плата обеспечивает тепловую связь с внешним радиатором через 18 специальных крепежных элементов
  • Низкое межэлементное взаимодействие благодаря планарной SMD технологии
  • Низкие собственные шумы
  • Оптимальное межкаскадное согласование, без применения стабилизаторов, делителей и каскадов сдвигов уровней
  • В схеме полностью отсутствуют стабилитроны
  • Широкий динамический диапазон
  • Применены инженерные принципы промышленной СВЧ техники
  • 4-х слойная печатная плата
  • Раздельные слои питания и сигнала
  • Отдельный экранирующий слой для разделения слоев питания и сигнала
  • Двойная толщина меди токопроводящих слоев
  • Покрытие иммерсионным золотом для защиты меди от окисления

4.  Технические характеристики.

  • Габаритные размеры (WHD) 260х38х100 mm *
  • Вес 0,4 kg *
  • Толщина печатной платы 1,6 mm
  • Напряжение питания +/- 80 V
  • Максимальное входное напряжение 4,5 V p-p
  • Максимальное выходное напряжение 140 V p-p
  • Коэффициент нелинейных искажений < 0,01% в полосе 20 Hz-20 kHz
  • Диапазон воспроизводимых частот 10 Hz-200 kHz +0, -3 dB
  • Входное сопротивление 22 kOhm
  • Ток покоя 0,2...0,3 A
  • Коэффициент усиления 30 dB
  • Динамический диапазон > 100 dB
  • Выходное сопротивление по постоянному току 0,015 Oh
  • Коэффициент демпфирования >5000 @ 400 Hz
  • Пиковый выходной ток 96 A
  • Сопротивление нагрузки долговременное 2-16 Ohm
  • Сопротивление нагрузки кратковременное минимальное 1 Ohm
  • Номинальная выходная мощность RMS 300 W @ 8 Ohm
* - может изменяться в зависимости от типа установленных электролитических конденсаторов.
** - только для музыкальных сигналов.





or mail to: basswave@rambler.ru