пятница, 15 сентября 2017 г.

Тест легендарных больших рупорных трех-полосок RCF 6001 -

"Игрушка не для школьников".

 

 

"В помощь звукорежиссеру"

Часть 4


Все знают что это за акустика, как устроена, как работает на открытых площадках и в больших залах. Писать по 10-му кругу одну и ту-же информацию, хвалить ее бешеную динамику, чуть-ли не бесконечную перегрузочную способность и т.д. на вижу смысла. Осветим только самое интресное - то что обычно скрыто от простого пользователя. Самый распространенный вопрос - как заставить ее звучать так-же хорошо в ближнем поле, как он работает в дальнем. 


Да, действительно, это большой рупорный топ, заточенный на "заброс" звуковой информации на расстояния в десятки метров без потерь качества и разборчивости, в этом вопросе они легко спорят даже с современными компактными линейными массивами. Но что-же делать когда нужно комфортно озвучить ими небольшую площадку? Давайте посмотрим на их АЧХ в ближнем поле - порядка 1,5 м. Видим то что рупорная мидбасовая секция имеет приличный запас по КПД, ориентированный на "дальний заброс". При этом форма всего участка работы двух рупоров мидбасового и СЧ диапазонов - 100...1200Гц - безупречна. Небольшой провал на 1,5...2кГц является местом стыка ВЧ драйвера и СЧ рупора и говорит как раз о той дальнезоновой заточенности этих АС - в ближнем поле он попросту не успевает сложиться из-за высокой направленности этих полос и значительного расстояния между их акустическими центрами, обусловленного конструкцией. Осмелюсь даже предположить что возможно твитер используется в противофазе по определенным соображениям производителя. Однако речь в данном случае идет не о тюнинге данной системы, по этому этот вопрос в рамках обзора мной не проверялся. 

Тем более что сам этот провал нам не особо страшен, т.к. к провалам, в отличие от выбросов, наш слух не сильно чувствителен. А вот завышенный на порядка 3 дБ относительно уровня СЧ уровень твитера, да еще и с подбросом в самой чувствительной для слуха области 3,5...4,5кГц, это как раз и есть то что вводит в ступор начинающих звукорежиссеров и обеспечивает эту шикарную читабельность на больших расстояниях, и что для работы в ближней зоне просто необходимо правильно эквализировать. В противном случае будем иметь излишне яркое и утомительное звучание на малых площадках без возможности использования всего динамического потенциала этой системы. 
Если повышенное КПД на мидбасе может быть во многих случаях очень даже "в тему" и его коррекция может и не потребоваться, то с твитером этой системы нужно уметь правильно обращаться. Теперь посмотрим на WCD. Видим небольшой призвук на 120Гц. Еще один, совсем узенький, около 180...190Гц - скорее всего на слух заметен не будет. А вот на низкодобротный подъем на 500Гц лучше обратить внимание при настройке портала. Хвостик в районе сшивки на 1,2кГц не сильно страшен т.к. АЧХ и так имеет спад на этом участке. Самый-же значительный призвук расположен в районе 3...3,5кГц. Причем если посмотреть по-внимательнее, то можно заметить что на самом деле он состоит из двух меньшего размера - один на 2,5кГц, второй на 4кГц. Возможно две точки узкой эквализации в этом месте будут более эффективны чем одна более широкая. Далее видим роскошную чистейшую работу твитера без единого призвука, вплоть до самых 15кГц. Выше 15кГц АЧХ лучше срезать т.к. там уже начинаются артефакты, возможно рупора, возможно цифровых усилителей, встроенных в АС, в любом случае этот диапазон частот особой информации уже не несет, а вот травмировать слух избыточными уровнями на этих частотах - проще простого. По-этому рекомендую облегчить жизнь как драйверу, так и своим драгоценным ушкам, заменить мембрану в которых на новый ремкомплект в случае "перегруза" вы увы не сможете. По-этому смело режем все что выше 15кГц и чувствуем себя сухо и комфортно.


От себя скажу, что при правильной настройке эти АС способны делать просто невероятные вещи, но "эта игрушка не для школьников"   Очень чувствительны к качеству звучания микшерной консоли и сразу показывают "кто есть кто". Понравилось их звучание с динамической мультибенд обработкой. Хорошо ведут себя в "веере". Требуют от сабвуферов всего на что они способны и по динамике и по дальности заброса. По возможности лучше комплектовать их рупорами или ЧВР и желательно по схеме "эндфаер".

Всем спасибо за внимание! Надеюсь кому-то поможет!


Желающих узнать всю правду о своей системе и правильно ее настроить - как всегда жду в почте: baswave@rambler.ru

пятница, 8 сентября 2017 г.

Разные сабвуферы в одном стеке. Как проблему превратить в достоинство. Лайфхак! (Extended)


"В помощь звукорежиссеру"

Часть 3

(Extended) 

Первая версия статьи вызвала ряд вопросов и объективно не до конца осветила обсуждаемую ситуацию. В приведенной ниже расширенной версии я постарался дать максимум ответов на вопросы которые могут возникнуть в процессе понимания и практического применения описанной методики.

 
Рассмотрим ситуацию на примере двух моделей сабвуферов RCF - 8001 и 8003. Фактически это одна и та-же модель, но в какой-то момент производитель решил ее обновить и сохранив прежними внешний вид, размеры и динамик применил другую электронику и немного изменил внутреннее устройство.

В результате - имеем два с виду одинаковых сабвуфера, но с различным звучанием и совершенно не желающие работать вместе.

Что делать? Провал? Если у вас нет мозгов, процессора или цифрового пульта - то да Если-же у вас они есть и вы знаете что делать, то - проблемы нет никакой. 

Разберемся что нам нужно в такой ситуации.

Начнем самого простого, "топорного" метода. Такой способ обычно применяется для проверки правильности совмещения полос по фазе на частоте сшивки кроссовера, но никто не запрещает нам воспользоваться им так-же и для согласования двух различных сабвуферов в одной полосе. Ставим рядом два наших сабвуфера и делаем на них одинаковый уровень. После этого, если у вас нет доступа к полноценному измерительному комплексу, то  подаем на них хотя-бы простой розовый шум и смотрим суммарные АЧХ и уровень любым измерительным микрофоном, установленным строго по центру нашей пары сабвуферов, на расстоянии 1 м. Теперь переворачиваем полярность (фазу) на одном из них на 180 градусов и пробуем двигать процессором задержки по-очереди на одном и на втором сабвуфере до того момента пока не получим наиболее глубокий провал на АЧХ в их основном рабочем диапазоне. После этого возвращаем полярность (фазу) обратно. Это и есть наша оптимальная точка. Микрофон должен показать наилучшее сложение по амплитуде - максимальное давление на той частоте, где в противофавзе у нас был максимальный провал. Должно получиться что-то вроде этого при перевернутой полярности:

 И что-то вроде этого при прямой:


Метод элементарный, 100% рабочий, но достаточно грубый т.к. не учитывает индивидуальную форму ФЧХ и соответственно ГВЗ каждого из сабвуферов, плюс точность "попадания" по-времени будет зависеть от достаточно большого количества окружающих факторов на момент измерения. Соответственно такая сшивка будет оптимальной только на некоторых частотах.

Теперь давайте сделаем то-же самое, но как положено - с помощью измерительного комплекса.

Измеряем реальные акустические параметры обоих сабвуферов в ближнем поле. Для этого нам придется снять грили т.к. динамик и порты измеряются отдельно и с максимально близкого расстояния. После этого смотрим что у нас получилось на первом графике. Полоса работы сабвуферов практически идентична, что не удивительно - при идентичных динамиках, размерах и мощности усилителей. Однако работа оформления и фильтров все-же отличаются, что и создает проблему. 


Видим что в формально одинаковых режимах кроссовера сабвуферы ведут себя по-разному. Однако скажем спасибо инженерам RCF - все режимы уже приведены друг к другу по уровню внутри этих устройств. В противном случае при каждой смене частоты среза вам приходилось-бы заново настраивать и гейн. Здесь этой проблемы нет. Идем дальше. Теперь снимем с них графики группового времени задержки - Group Delay (ГВЗ, он-же - GD). 

Видим что две модели не только значительно расходятся по времени в разных режимах, но так-же имеют и различные наклоны ГВЗ в одинаковых режимах. Это говорит о том что в прямом включении в одном стеке вы получите значительную неравномерность АЧХ, диаграммы, а так-же потеряете мощность и звуковое давление на "борьбу сабвуферов друг с другом". На улице-же при особо "удачном" стечении обстоятельств часть баса еще и рискует вместо танцпола - улететь в буквальном смысле в небо. Что полностью подтверждается и на практике.

Попробуем совместить графики по времени хотя-бы в одной точке. Возьмем например 80Гц как наиболее часто используемую частоту раздела с топами в этой системе. Смотрим 3-й график. Видим что одной регулировкой задержки сходу нам не обойтись - сабвуферы идут кто в лес кто по дрова, формально находясь в идентичных режимах. Однако не спешите расстраиваться. Присмотревшись по внимательнее легко обнаружить что 8001, будучи включенными в режим "80Гц" и 8003, будучи включенными в режим "120Гц" имеют огромный участок с абсолютно идентичной формой графика.

Совместим их по времени. Видим что при введении задержки 2,6 ms на 8003 - получаем идеальное совпадение во всем диапазоне 70...150Гц, что с запасом перекрывает практически все возможные варианты сшивки с топами. Некоторое различие есть только на частотах 50...65Гц. 8001 немного "отстает" от 8003 на них.




Проверим правильность нашего предположения на графике импульсного отклика двух сабвуферов без введения дополнительной электронной задержки:


Графики красноречиво говорят о том что использование этих сабвуферов без дополнительного согласования не возможно.

Ставим метки на первые пики импульсов обоих сабвуферов и смотрим разницу между ними. Видим что первый пик 8001 расположен на 5,29 мсек. Первый пик 8003 - на 2,75 мсек. Соответственно разница между ними - 2,54 мсек. Значит мы все сделали верно.

Обратите внимание что импульс 8003 имеет обратную полярность. Инженеры RCF решили видимо таким образом сделать его звук "быстрее" - сместили его по времени почти на пол периода вперед, относительно старой модели и перевернули его полярность для того чтобы на месте первого импульса с еще незначительной амплитудой, обусловленной работой ФНЧ, оказался уже не первый, а второй пик - с более значительной амплитудой, но взятый с противоположной стороны. Отчасти им это удалось - 8003 действительно звучит "остро" и драйвово. Но вот сложность совмещения этих сабвуферов с различными топами и другими моделями сабвуферов от этого только увеличилась. Без спецсредств определить наличие и характер примененной инженерами RCF "хитрости", а уже тем более - понять что именно с ней нужно делать - практически не возможно.

Посмотрим как сложатся наши сабвуферы без дополнительного фазо-временного согласования, в одинаковых режимах кроссоверов - 120Гц:


Не плохо правда? :-) Суммарный уровень на частотах 45...60Гц у такого стека даже НИЖЕ чем у ОДНОГО отдельно взятого 8001! На частотах-же выше 70Гц сложение - просто ничего не дает и суммарный уровень остается прежним.

А вот что у нас изменится значительно - так это диаграмма направленности излучения. 0 градусов - это центр оси излучения. Соответственно отклонения в "+" и в "-" это углы отклонения влево и вправо от центра стека до 90 градусов:



"Не совсем равномерно" не так-ли? :-) Разница двух сабвуферов по фазе так-же огромна:



А вот для сравнения как должны выглядеть АЧХ и диаграмма направленности аналогичного стека из двух рядом стоящих сабвуферов, в том-же режиме кроссоверов, но - состоящего из сабвуферов одной модели - 8001:



Как видим, при использовании в стеке двух различных моделей без согласования, по сравнению с тем как в нем работали-бы два сабвуфера одной и той-же модели - мы мало того что недополучили 6дБ давления практически во всем НЧ диапазоне, так еще и "разбросали" его во все стороны. Фактически - потратив деньги, заплаченные, за 4 сабвуфера и их аксессуары - впустую.

Не будем заниматься экзотическими экспериментами, а пойдем гарантированно прямым классическим путем - точно совместим по времени первые пики импульсов двух сабвуферов и вернем их в прямую полярность. Для этого ставим на 8003 задержку, равную 2,6 мсек и нажимаем на нем самом или на соответствующем канале цифровой микшерной консоли или процессора кнопочку переворота полярности на 180 градусов.

Теперь давайте проверим правильность нашего выбора режимов работы кроссовера с точки зрения наилучшего совпадения наклонов графиков реального ГВЗ. Для этого посмотрим на ход графиков АЧХ и минимальной фазы двух сабвуферов в этих режимах:

Глядя на графики еще раз убеждаемся в правильности выбранного значения задержки и режимов работы фильтров.

Проверим так-же диаграмму направленности нашего стека после согласования:


Стоит отметить что неплохое совпадение есть не только в этом сочетании частот кроссоверов. Хороший результат по ГВЗ и фазе демонстрирует так-же например режим 100Гц для 8001 и 80Гц для 8003 при задержке 1 мсек. Но тут нужно учитывать еще и такие внешние факторы как реальное звучание сшиваемых устройств в этих режимах. Так в случае с 8001 и 8003  режимы кроссоверов 80 и 120Гц, кроме наилучшего совпадения графиков между собой, так-же являются еще и наилучшими режимами с точки зрения звучания этих сабвуферов.

8001 - лучше удается низкий бас 50...60Гц, на частотах-же выше 80Гц его работу уже нельзя назвать эталонной и использование его там не имеет практического смысла. Тогда как 8003 - наоборот - не особо удивляет низким басом, но вот верхним  - 70...120Гц "стреляет" просто "на ура". Корректно совместив в одном стеке эти достоинства двух моделей, можно получить от них результат возможно даже более интересный, чем при их использования по-отдельности.

Ставим наши сабвуферы не в горизонтальные пары - так, как это казалось-бы логично с точки зрения униформности диаграммы, а наоборот - вертикально. Рядом, друг на друга - два 8001 и два 8003. При этом 8001 должны находиться на ВНУТРЕННЕЙ стороне портала - ближе к центру площадки. 8003 - на ВНЕШНЕЙ. 

Что мы получаем от такой конфигурации? 

Так как мы имеем небольшую разницу во времени на самых низких частотах у двух моделей, то лучше использовать эту разницу как способ формирования горизонтальной диаграммы, а не вертикальной. Весь верхний бас, "кик" и мид-бас у нас играют одновременно, легко стыкуются с топами на любой частоте и "летят" прямо вперед с максимальной амплитудой.

Тогда как наиболее проблемный для помещений низкий бас 50...60Гц - мы, используя небольшую разницу в графиках задержки на этих частотах - слегка доворачиваем в сторону танцпола - по принципу формирования направленных басовых массивов. Таким образом ослабляем влияние стен помещения озвучивания, уменьшаем амплитуду стоячих волн в зале и соответственно его гудение. Тогда как на танцполе - наоборот получаем больше "мяса" и радости.


Это ни в коем случае не является полноценной заменой рельным направленным басовым массивам и тем более способом компоновки портала к которому нужно стремиться намеренно при покупке оборудования. Это всего-лишь - наиболее корректный способ решения проблемы наличия различных моделей сабвуферов в одном портале, что не редко имеет место в небольших, а иногда - и достаточно крпупных, прокатных компаниях и локальных инсталляциях и что ввиду технической неграмотности обслуживающего персонала доставляет массу проблем звукорежиссерам и музыкантам, работающих на таких комплектах без корректного согласования.



После настройки сабвуферов для получения полноценной звуковой картины и максимального КПД всей вашей системы - крайне желательно - провести повторную сшивку по частотам, времени и фазе так-же и с топами. Даже если изначально они уже были согласованы с одной из примененных в стеке моделей сабвуферов. Суммарная фаза, АЧХ и ГВЗ совмещенного стека отличается от таковой для отдельно взятых устройств.

Но это уже другая, отдельная, история.

Итак - если знать как, то - простыми и доступными методами вполне можно использовать такую конфигурацию и даже извлечь из нее преимущества.
 
Надеюсь кому-то поможет!

А. Рогожин,
15.09.2017. 



Желающих узнать всю правду о своей системе и правильно ее настроить - как всегда жду в почте: baswave@rambler.ru 

Тест активного сценического монитора RCF NX15SMA

"В помощь звукорежиссеру"

Часть 2



В сравнении с NX12SMA из приницпиальных отличий на первый взгляд видим разве что вроде-бы только немного менее равномерную АЧХ. Но не стоит спешить с выводами - давайте посмотрим на WCD. А здесь картина отличается уже значительно. На порядок более чистая и короткая низкая середина и мидбас. Акцент имеется только на 120Гц. Плюс два едва заметных призвука на 380 и 750Гц. В основном-же работа мидбасового динамика NX15SMA показывает более корректное чем у NX12SMA поведение всего частотного диапазона ниже 500Гц в плане затухания. Не смотря на формально менее красивый график АЧХ. Так-же мы видим более корректную работу ВЧ драйвера с более крупной диафрагмой в районе частоты раздела - 1,7кГц. 

Расплата за это - чуть более узкий диапазон частот на самом верху и немного более раннее появление призвуков - уже начиная с 5кГц. Тогда как NX12SMA достаточно линеен практически до 10кГц. Все это дает нам право рекомендовать NX15SMA для озвучивания плотных инструментов с акцентом на мидбасе и низкой середине. Тогда как NX12SMA с более легким диффузором и драйвером меньшего диаметра лучше подойдет для вокала и инструментов с повышенными требованиями к качеству верхней середины и высоких частот. Так-же советую обратить внимание на то что в обоих мониторах фильтрацию и обработку сигнала выполняют DSP, в результате чего оба монитора имеют внутреннюю задержку. На графике импульса NX15SMA хорошо видно время начала прихода тестового сигнала, соответствующее расстоянию до микрофона 1,56 м (4,5 ms). Тогда как физически при замере АС находились на расстоянии 1,2 м (3,5 ms) от микрофона. Что говорит о внутренней задержке мониторов - около 0,35 м или 1 ms.

АЧХ: 
WCD:
Кому нужны такие веселые картинки на его АС - пишите: baswave@rambler.ru 

Тест активного сценического монитора RCF NX12SMA

Открываем новую рубрику - 

"В помощь звукорежиссеру"

Часть 1



Сегодня на тесте - активный сценический монитор RCF NX12SMA. Измерения проводятся квази-безэховым методом с помощью итальянского измерительного комплекса Audiomatica CLIO. Смотрим реальную АЧХ устройства и еще один супер-полезный для работы современного звукорежиссера график - Wavelet Cycle Decay (WCD).


Простым языком - это график который показывает сколько периодов на какой частоте затухает звук нашей АС. Этот тип измерений набирает все большую популярность в Европе, постепенно вытесняя привычный ранее график затухания - Cumulative Spectral Decay (CSD, "водопад") т.к. применитиельно к акустическим системам является более наглядным и объективным ибо психоакустические исследования показали что наш слух чувствителен не столько к абсолютному времени затухания (CSD), сколько к добротности слышимого резонанса - т.е. количеству его периодов затухания.
 
Что и показывает график Wavelet. 

В отличие от графиков CSD все частоты здесь находятся в равных условиях, вне зависимости от их длинны волны, что дает возможность увидеть и сравнить все резонансы нашей АС, объективно оценив степень их влияния. Другими словами - сразу понять какие частоты будут наиболее склонны к заводу микрофонов, проблемам с помещением и которые на слух будут иметь субъективный акцент даже при отсутствии, казалось-бы, предпосылок к этому на обычном графике АЧХ.

Чем искать эти частоты каждый раз на слух на каждой новой площадке, пытаясь вычленить их из неравномерности помещения - проще один раз их измерить, сохранить себе график и работать уже от известной точки отсчета.



АЧХ:


WCD: 



Кому нужны такие веселые картинки на его АС - пишите: baswave@rambler.ru

четверг, 10 августа 2017 г.

Дешево и ооочень сердито - часть 3 - новые лабиринтные корпуса для Radiotehnika S-30


Снова приветствую вас на очередной части неожиданно полюбившегося всем сериала “Дешево и сердито” :-)

После публикации прошлого проекта - “Дешево и ооочень сердито - часть 2 - новые лабиринтные корпуса для Radiotehnika S-90” поступило множество просьб разработать аналогичное решение для “Radiotehnika S-30”. 

Пришлось сделать!


Достаточно быстро одни добрые люди прислали параметры своих динамиков. А другие – даже любезно пригласили в гости и разрешили препарировать в научных целях целых три пары таких акустических систем различных годов выпуска и модификаций.



По результатам полученных измерений и расчетов приятной неожиданностью для меня стал достаточно грамотно спроектированный оригинальный корпус. Честно говоря ожидал увидеть нечто слепленное вслепую/наугад, аналогично “Radiotehnika S-90”. Но нет. Не считая вопроса с заниженной площадью порта, который в первой модификации пытались решить дурацким поролоновым фазоинвертором и который благополучно у всех уже давно сгнил и развалился, что попытались исправить в версии “Radiotehnika S-30B” увеличив его длинну и площадь, заменив трубу на пластиковую и сохранив при этом ту-же частоту и добротность настройки. В остальном-же акустическое оформление посчитано и работает верно.



Однако проблемы большого разброса параметров советских динамиков это конечно не решает, так-же как и не отменяет целесообразности перехода на четвертьволновой резонатор вместо стандартного ФИ. Для решения этой задачи я поступил уже традиционным образом – посчитал среднее арифметическое значение каждого участвующего в расчете параметра динамика, взятого из контрольной группы, которую составили порядка 10 головок 10ГД-34-80/25ГДН-1 - как измеренные мной в живую, так и предоставленные подписчиками измерения их экземпляров.

Полученная таким образом усредненная модель и была подвергнута симуляции. Так-же новый лабиринт на всякий случай был проверен на совместимость с несколькими экземплярами 25ГДН-3 т.к. судя по всему иногда их тоже устанавливали. Таким образом был получен расчет корпуса, пригодного для использования со всеми модификациями этих динамиков. И что самое приятное почти совпал с аналогичными графиками родных ФИ, что дополнительно подтвердило корректность такого метода расчета. Звучание различных версий естественно будет отличаться так-же как оно отличалось и в родных корпусах, однако все они будут чувствовать себя достаточно комфортно в новом лабиринте - “Rogozhin S32”, не смотря на возможные различия параметров в разумных пределах, при условии их исправности и отсутствия некачественного ремонта, повлекшего за собой нештатное изменение их конструкций.


Оригинальные корпуса “Radiotehnika S-30” выполнены из 10 мм фанеры. Логично было-бы использовать такую-же толщину и в новых корпусах, тем более что механическая жесткость лабиринта гораздо выше чем таковая у пустого ящика. Однако было принято решение все-же использовать в “Rogozhin S32” привычные 16 мм т.к. во-первых с ними гораздо проще работать в любительских условиях, во-вторых эта толщина материалов наиболее широко распространена и легко доставаема в удаленных от центра регионах.


Рекомендации по сборке и вариантам подключения фильтров в новых корпусах – аналогичны таковым для “Rogozhin S92” и могут быть взяты из этой статьи: https://rogozhin-labyrinth.blogspot.com/2017/04/2-s90.html. Я все так-же ратую за сохранение оригинального комплекта динамиков и схемы фильтра, ибо это - “душа” АС. Есть смысл только заменить детали и разводку на более качественные т.к. там как всегда - стоят “волоски”, дающие значительные потери и искажения. Особо вдумчивого “отслушивания” советских конденсаторов и сопротивлений я честно говоря не проводил, но уверен что современные пленочные резисторы и полипропиленовые емкости хорошего качества будут во многом лучше старых советских с давно истекшим сроком службы и устаревшими технологиями изготовления.


Однако вы можете оставить всю начинку и без изменений – таким образом вы сможете наиболее характерно оценить различие между звучанием именно двух различных типов акустического оформления, а не всей переделки в целом. Тем более что частота и добротность настройки оригинального ФИ корпуса и нового лабиринта – практически идентичны.

Ширина передней панели и расположение динамиков, в отличие от “Rogozhin S92”, сохранены оригинальными. Во-первых - сведены эти АС гораздо лучше, чем предыдущие, и следуя принципу максимального невмешательства это наиболее корректно сохранит работу оригинального кроссовера в фазо-частотном плане. Во-вторых – мы получаем возможность использовать родную декоративную панель с грилями версии “Radiotehnika S30”, что удобно. В третьих - честно говоря внешний вид именно этой версии акустики мне почему-то нравится, по-этому хотелось оставить внешний дизайн АС, не смотря на новый корпус, максимально неизменным. Выбор отделки оставляю за вами. Кому-то проще и удобнее будет использовать простой карпет, кто-то захочет покрасить, кто-то оклеит шпоном под оригинал, кто-то придумает что-то свое. Благодаря родному грилю разрушительного воздействия на концепцию оригинального дизайна АС это в любом случае уже не окажет.

Владельцам “Radiotehnika S-30B” будет чуть сложнее. Для них есть несколько вариантов развития событий:
1. Отказаться от родной декоративной панели, которая кстати на мой вкус, в отличие от версии “Radiotehnika S-30” абсолютно не красивая, и изготовить нечто свое.
2. Увеличить немного размер верхней части корпуса на необходимую для корректной установки родного гриля “Radiotehnika S-30B” высоту, добавив к корпусу небольшой фальш-объем.
3. Аккуратно отрезать лишнюю часть декоративной панели как раз по имеющейся разделительной полосе и установить ее на новый корпус не изменяя чертежа.
4. Купить на барахолке декоративные панели от “Radiotehnika S-30” или “Radiotehnika S-20” и использовать их.
5. Использовать вместо родного - СЧ и ВЧ грили от “Radiotehnika S-90”.

Лишнюю часть остатка крепежа фазоинвертора необходимо аккуратно срезать вровень с торцом фальш-панели. Вариант использования вакантного отверстия показан на рисунке с внешним видом “Rogozhin S32” в начале статьи :-)

И последнее. Куда ставить кроссоверы. Владельцев “Radiotehnika S-20” по понятным причинам это не касается :-) Их фильтры ввиду своей простоты могут жить на самом ВЧ динамике. А вот всем остальным нужно либо установить их в отдельные небольшие корпуса, по-аналогии, опять-же с тем как можно сделать в “Rogozhin S92”:



Либо - изготовить небольшую монтажную панель, аналогичную родной монтажной панели, но меньшего размера и уже с новыми деталями и проводами и установить ее в самую верхнюю деталь “E” внутри нового корпуса, предварительно вырезав в этой детали соответствующий проем во время сборки. Панель кроссовера должна иметь такой размер чтобы она проходила в отверстие НЧ динамика. После установки, детали кроссовера должны оказаться в самом начале лабиринта – в тупике возле твитера. Там они окажут наименьшее негативное воздействие на работу резонатора, т.к. не будут перекрывать его рабочий проход. 
 


 
Подключать кроссовер и АС я естественно рекомендую по схеме BI-WIRE. Это максимально облегчит жизнь вашему усилителю и раскроет возможности вашей АС т.к. линия подключения ВЧ динамика не будет модулироваться токами НЧ динамика.



Для внутренней разводки и подключения АС лучше всего для звука - использовать витую пару из медного моножильного кабеля. 4 кв мм - для НЧ, 0,7...1,2 кв мм - для ВЧ.



На данный момент - все! Возможно что-то будет дополняться или исправляться. Спасибо всем кто поддерживал и принимал непосредственное участие в создании этого проекта. Заранее благодарен вам за ваши письма, фотографии и отзывы!


Не забывайте добавляться ко мне в Facebook! Все самые свежие новости и непосредственное общение: https://www.facebook.com/alexander.rogozhin.96

А так-же присылайте свои динамики для замеров параметров Тиля-Смолла и заказывайте расчет лабиринтов непосредственно для ваших динамиков с учетом геометрии вашего помещения прослушивания:



А. Рогожин, 10.09.2017.

вторник, 18 июля 2017 г.

В гостях у Youtube-канала "Depo196" - измерение параметров Тиля-Смолла динамиков в Киеве

Друзья, поддержите лайком дебют на Youtube! Все снималось на ходу, без особой подготовки. Уже сейчас глядя на то что получилось - хочется конечно многое добавить, сказать по-другому, рассказать объемнее и подробнее, но это первая проба пера для меня в плане видео, плюс формат канала не подразумевает двух-часовых философских лекций, так что не судите строго! Если будет интерес - в дальнейшем надеюсь будем развивать эту тему более детально. Материала много, аспектов много, есть что рассказать, о чем хочется поговорить. Спасибо каналу "Depo196" за приглашение на передачу! Ставьте лайки, дизлайки - кому что больше хочется, подписывайтесь на канал, пишите в комментариях о чем бы вы хотели поговорить в следующих видео. Приятного просмотра!



Заказать измерения можно написав сообщение: